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十大經(jīng)典電影排行榜,國內(nèi)十大經(jīng)典電影排行榜。
《警察故事》
是嘉禾電影有限公司發(fā)行的動(dòng)作片，由成龍執(zhí)導(dǎo)，成龍、張曼玉、林青霞、董驃、太保等主演。該片于1985年12月14日在中國香港上映。該片講述了警察陳家駒冒死抓捕大毒梟，由于證據(jù)不足，被人陷害設(shè)計(jì)嫁禍殺死同事，于是走上了為自己洗脫不白之冤道路的故事。影片除了高密集的追逐打斗，也夾雜了多樣笑料相調(diào)和，巧思趣味密布的強(qiáng)娛樂性也塑就了印記鮮明的動(dòng)作喜劇特色。成龍?jiān)谕瓿煞疥柵_(tái)撞碎玻璃的特技時(shí)失去呼吸，不得不接受急救治療。
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《新龍門客棧》
被譽(yù)為香港新派武俠的起點(diǎn)，堪稱武俠電影的一座豐碑。影片以高亢大氣的西北風(fēng)述說了江湖兒女的恩怨情仇，無論是人物刻畫抑或故事氣度，在遵循傳統(tǒng)武俠形制的基礎(chǔ)上有所突破，開一派新武俠的景致。金香玉露著大腿坐在屋頂上高歌、廚師韃子將東廠公公的小腿剔得只剩下白骨……這些場景令眾多影迷難以忘懷，仿佛“看到華語武俠片最美好的時(shí)光”。
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《精武門》
是李小龍集風(fēng)格之大成的代表作，該影片突破了以往功夫片狹隘的復(fù)仇主題，將影片上升到民族大義，以其強(qiáng)烈的愛國意識(shí)和民族精神引起廣泛共鳴。《精武門》前，香港功夫片多數(shù)以花拳繡腿冒充真材實(shí)料，反觀李小龍不但能打出真功夫，且武打場面往往實(shí)感強(qiáng)烈、節(jié)奏刺激，同時(shí)又干凈利落、閃電過招，與殘肢斷臂、腹破腸流的暴力殺戮有本質(zhì)區(qū)別。
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《阿飛正傳》
被香港影評(píng)界視為經(jīng)典之作。在香港電影史上，《阿飛正傳》有著很高的地位。然而對(duì)于整個(gè)香港人而言，《阿飛正傳》有著更為深遠(yuǎn)的意義。那是有關(guān)香港人的歸屬感和漂泊感的一種精神歷程。影片中旭仔的獨(dú)白加上獨(dú)舞是《阿飛正傳》中具有標(biāo)志性意義的段落，也是華語影史上最為經(jīng)典的片段之一。
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《倩女幽魂》
不僅讓張國榮與王祖賢的古裝扮相深入人心，而且喜劇與恐怖片的混搭也讓古裝鬼片重新成為港產(chǎn)片的潮流。該片上映以后好評(píng)如潮，成為了鬼片當(dāng)中的傳世之作。這部電影集武俠、神怪、驚悚、搞笑、愛情于一身，開創(chuàng)了香港特技神怪片的先河，創(chuàng)造了當(dāng)年香港電影的票房佳績，掀起了一陣跟拍古裝鬼片的風(fēng)潮。
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《僵尸先生》
于1985年11月7日在香港公映，由劉觀偉執(zhí)導(dǎo)，黃鷹、黃炳耀、司徒卓漢合作編劇，林正英、許冠英、錢小豪、李賽鳳、王小鳳、元華、樓南光聯(lián)合主演。該片的故事背景設(shè)定在民國初年，富貴鄉(xiāng)紳任發(fā)的先父當(dāng)年威逼利誘求得一塊風(fēng)水寶地，經(jīng)風(fēng)水先生指點(diǎn)，下葬二十年后必須起墳遷葬，才能澤被子孫。任發(fā)請(qǐng)來林正英飾演的道士九叔和他的兩個(gè)徒弟遷葬，未料尸體已化作僵尸，由此展開一場惡斗。
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《東成西就》
這是一部喜劇色彩非常強(qiáng)烈的影片。電影夸張地顛覆了支撐武俠電影的某些理念。這部電影中主宰人物行為的不再是義，而是夢(mèng)想。《東成西就》可以說是一部極端搞笑片，在片中，情節(jié)如何其實(shí)并不重要，人物也只是借用金庸小說里的角色和背景。
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《英雄本色》
是香港電影的一座里程碑，上映后空前賣座，開創(chuàng)了黑幫英雄片的電影潮流。香港電影由此出現(xiàn)“英雄片”熱潮。在香港影評(píng)人評(píng)選的香港百部佳片內(nèi)，《英雄本色》排名第一，足見它對(duì)港產(chǎn)片的影響深遠(yuǎn)。《英雄本色》是抒情言志作品，當(dāng)中融匯了導(dǎo)演和各位主演的情境，又符合香港社會(huì)的心態(tài)。作為草根社會(huì)的香港，正在積極的進(jìn)入世界市場分工，本片可以做多重的解讀。
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《無間道》
是香港電影中難得的佳片。它的成功在于與以往的香港警匪片相比有了很大突破。這部電影并不像其他的香港警匪片那樣只依靠英雄出場，而是以精妙的劇情、瀟灑利落的鏡頭剪輯來感染觀眾，用跌宕起伏的情節(jié)來表現(xiàn)人物之間的矛盾沖突。摒棄了以前香港電影黑幫片的路數(shù)，不再把江湖義氣，恩怨情仇放在第一位，而是重在刻畫人物心理變化。
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《大話西游》
之所以沒在香港那么火熱，是因?yàn)橄愀廴藢?duì)于“無厘頭”已經(jīng)司空見慣，而之所以要過幾年才能風(fēng)靡內(nèi)地，那是因?yàn)樗霈F(xiàn)的時(shí)間比人們能夠理解它的時(shí)機(jī)早了幾年。不過結(jié)果是一樣的，那就是“后現(xiàn)代”和“無厘頭”的語境全面顛覆了我們的審美習(xí)慣，至于它的影響，一直綿延到現(xiàn)在乃至以后。
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