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龍源期刊網 中國當代兒童電影的現狀與對策 作者：石欣洋 來源：《文教資料》2020 年第 01 期 摘; ; 要： 在中國龐大的電影消費市場中，兒童電影往往是不為電影人看重的類型。面對 全國 3.67 億少年兒童，中國兒童電影為何不受觀眾待見呢？本文嘗試剖析此類電影之現狀， 以及產生問題的原因，努力提出切近實際的解決辦法。 關鍵詞： 中國兒童電影; ; 發展現狀; ; 價值定位; ; 應對策略 在電影藝術詞典里，兒童電影是指為少年兒童拍攝的故事片，即從兒童本身的精神需要出 發而拍攝的，適合他們的欣賞特點和理解能力的影片。中國兒童電影曾有過輝煌的歷史，比如 我們耳熟能詳的經典兒童電影《黑貓警長》《小兵張嘎》《閃閃的紅星》《三毛流浪記》《媽 媽再愛我一次》《大鬧天宮》等。這些經典影片曾經陪伴我們成長，是寶貴的精神食糧。盡管 已經過去很長一段時間，但給我們留下美好珍貴的童年記憶，時至今日，影響依然經久不衰。 然而，相較于國內現在較為流行的藝術片、商業片而言，我國的兒童電影依然比較稀缺，顯得 量少質差，不能適應時代發展的需求。 目前，中國 0—18 歲的少年兒童有 3.67 億，其中中小學生有 2.34 億，雖然兒童電影的市 場空間很大，但是國產兒童電影的發展卻動力不足。
究其原因，主要有兩個方面的問題。一方 面，兒童電影編劇一直沿襲舊的創作思想，故事沒有新意，難以吸引觀眾的目光。另一方面， 現在的兒童電影很難進入院線放映，宣傳和投資難以和商業片相提并論，自然陷入兒童電影逐 年走下坡路的尷尬境地。 一、兒童電影的國際環境 兒童片在中國一直是一個不太受大家關注的電影類型，很少有電影導演會主動拍攝這樣的 題材。一些導演們普遍認為，兒童片的拍攝花費了巨大的投入卻沒有豐厚的回報，面對巨大的 利益誘惑，自然會選擇拍攝回報更加豐厚的商業片或者是藝術片。反觀全球電影市場，兒童電 影依然占著很大的市場份額。伊朗電影的崛起依靠的是兒童電影的不斷向外輸出，如馬吉 德·馬基迪的《小鞋子》《天堂的顏色》《繼父》，阿巴斯的《何處是我朋友的家》及其監制 的影片《白氣球》。而日本的兒童電影則多為動畫片，如《足球小將》《灌籃高手》等。 在西方發達國家，兒童電影屬于“通吃”的類型。美國兒童電影不僅在本國占有很大的市場 份額兒童電影加盟，而且越來越吸引中國的年輕人走進影院觀看。例如近幾年的《玩具總動員》系列電影、 《功夫熊貓》《飛屋環游記》等，在全球和中國電影市場都取得了巨大的成功。 二、中國當代兒童電影的現狀 龍源期刊網 在蘇聯沒有解體前，全世界一共設有兩個專門制作兒童電影的制片廠，一個在莫斯科，另 一個在中國。
九十年代東歐劇變、蘇聯解體，俄羅斯取代蘇聯的地位。如今，莫斯科因為經濟 原因把兒童電影制片廠關閉了，而我們的兒童電影制片廠也變成了今天的電影頻道。此外，依 據 2005 年 3 月頒布的《全國性文藝新聞出版評獎管理辦法》，中國電影童牛獎被并入中國電 影華表獎之中。種種不利因素使中國兒童電影一步步走向困境。 在全球兒童電影市場如此火爆的今天，為什么唯獨中國兒童電影陷入如此尷尬的境地之中 呢？究其原因，主要有以下幾個方面。 （一）兒童電影的編劇創作觀念陳舊。中國兒童電影的創作受到儒家傳統思想的制約與束 縛，編劇們普遍對作品內容持有一種保守的態度，不敢做出大膽的創新。甚至部分編劇對兒童 電影抱有一種偏見——簡單地認為兒童電影的作用在于說教，在于給小朋友們講道理，而不重 視影片當中娛樂的部分，忽視少年兒童身心發展的特點，忽視寓教于樂的功能。中國兒童電影 缺乏精品，其產生的后果是與受眾群體有代溝、有距離感、有強迫感，拍攝出來的兒童電影只 是站在成人的角度上給孩子們講述生硬的大道理，一些編劇們編出來的那些故事既空洞又虛 偽，脫離少年兒童實際。這些故事根本難以吸引小孩子的目光兒童電影加盟，當然缺乏吸引力、感召力和持 久的影響力。
（二）電影導演們的忽視。在影視文化傳媒高速發展的今天，部分電影導演在選擇拍攝題 材時會刻意回避兒童電影這樣一個“不賺錢”的電影題材。縱觀中國電影市場，上映的絕大部分 影片都是商業片或藝術片，較少有兒童片能夠被電影導演們看重，繼而成為電影觀眾心目中的 “寵兒”。從技術層面講，在一些電影導演看來，兒童片非常好拍且屬于小兒科類的電影制作， 沒有必要花費大量人力物力拍一部兒童片。即使有導演拍攝兒童片，也僅僅是花費一兩百萬的 投資制作電影，電影制作的精良程度大打折扣，這是精品稀缺的主要原因。 （三）兒童電影的定位不準。作為一部優秀的兒童電影，最起碼要做到的一點是找準受眾 群體。很顯然，這里受眾群體是少年兒童。但令人遺憾的是，一些導演和編劇沒有清醒地認識 到這一點。在一部兒童電影中，雖然電影的主線描寫的是兒童，但是導演卻強行在影片當中輸 入反映社會或者表達更深層次意義的內容，表面上是給小孩子看的電影，實際上是給成人觀看 的。這樣的電影不但兒童看不懂，有時就連大人也未必能理解，造成兒童看不懂、大人不愿看 的局面。 （四）兒童電影投資不足。部分導演存在主觀誤解，直觀地認為兒童電影沒有多大的商業 價值，從而導致兒童電影的投資大都是幾百萬的小投資，上千萬的投入幾乎屈指可數。
在中國 電影市場如此發達的今天，這樣的投入既請不來有票房號召力的明星，又吸引不了國際上有影 響力的電影導演的加盟，必然導致的一個后果是影片的粗制濫造。相較而言，在電影電視網絡 發達的今天，現在的少年兒童智商和情商較二十世紀有了很大的提高，對影片的故事情節、拍 攝水準有較強的鑒別能力。一方面在某種程度上由于一些導演對兒童電影的輕視態度，與時俱 進的優秀影片少之又少，中國兒童電影讓兒童觀眾避之不及。另一方面網絡技術的發展讓孩子 龍源期刊網 們有了更多接觸國外優秀動畫片的可能。在這樣的大環境、大背景之下，相比而言，中國兒童 電影與時代脫節，與國際兒童電影難以接軌
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